Coloquio — No sé cuántas almas tengo: Fernando Pessoa y las formas de lo apofático

Agenda

• 09:30 - 10:30
  Mesa 1. El maestro bucólico y la desconstrucción del lenguaje - La figura de Alberto Caeiro y sus filiaciones intertextuales.Zachary Rockwell Ludington (University of Maine) y Maria Cintra Guimarães (Indiana University).

  Una palinodia pastoril: el reto vanguardista de Alberto Caeiro.

  • Zachary Rockwell Ludington (University of Maine)

  Resumen: Alberto Caeiro, el heterónimo pastoril de Fernando Pessoa, es quizá el más paradójico de todos los heterónimos del escritor portugués. Superficialmente ingenuo, iletrado y antifilosófico, Caeiro es a la vez el maestro de otros heterónimos —el vanguardista cosmopolita Álvaro de Campos y el poeta neo-epicúreo Ricardo Reis— y la figura central en este complejo y modernísimo triunvirato pessoano. La crítica, por ende, ha vacilado entre lecturas aparentemente irreconciliables de su obra clave, O Guardador de Rebanhos: ¿Caeiro es un filósofo disfrazado de pastor? ¿Un pastor que hace filosofía sin proponérselo? O incluso, ¿es el antídoto a la filosofía? Propongo en esta charla que una lectura de la obra de Caeiro que atienda a sus precedentes bucólicos y el momento vanguardista de su eclosión (en torno a 1914), revelará la sofisticación retórica y estética de su proyecto. La progresión de los poemas de O Guardador de Rebanhos desmiente sutilmente la actitud rigurosamente objetiva desplegada al principio de la colección. En el espíritu de las vanguardias internacionales, Caeiro desafía a sus lectores a cuestionar la perspectiva desde la que ven su mundo, su literatura, su mismo aparato ocular e intelectual.

  Biografía: Zachary Rockwell Ludington es profesor titular de Español en la University of Maine (UMaine), donde también se desempeña como jefe del Departamento de Lenguas Modernas y Clásicas. Su investigación se centra en la literatura peninsular moderna y contemporánea, las vanguardias poéticas en la península ibérica, el modernismo transnacional y los estudios de la traducción. Ha traducido al inglés obras de autores ibéricos e hispanoamericanos contemporáneos, como Agustín Fernández Mallo (Pixel Flesh, 2020), y sus trabajos críticos han aparecido en diversas revistas especializadas dedicadas a la poesía de vanguardia y la literatura comparada. Su actual proyecto de investigación académica se titula Avant-Garde Arcadia: Pastoral in Modern Iberian Poetry

  ¿De qué está hecho Caeiro?

  • Maria Cintra Guimarães (Indiana University).

  Resumen: Dícese que Pessoa hizo a su maestro para que el maestro pudiera hacer a Pessoa. Ese maestro es Alberto Caeiro, el poeta inventado que un día abrió la ventana y descubrió que árboles y ríos y flores y piedras existen. Pero su mayor descubrimiento fue, quizás, que una piedra es una piedra y que nadie se había dado cuenta de ello. De ahí sale su poesía: enumerar para deshacer. Enumera “árvores, flores, ervas […] e pedras”, y la Naturaleza se deshace en “partes sem um todo”. Enumera “flores e as árvores / E os montes e sol e o luar”, y el nombre “Dios” se vacía. Cada totalidad se deshace en el catálogo de sus partes. Pero, si le hacemos lo mismo a Caeiro, ¿de qué estará hecho? Un manuscrito de Pessoa responde con cuatro nombres: Cesário Verde, “antepasado degenerado”, de quien Caeiro hereda los ojos, desnudando la mirada de la memoria, la historia y la metáfora; Whitman, cuyo ritmo expansivo Caeiro repliega y cuyo catálogo infinito Caeiro vuelve contra su propio impulso integrador; Jammes, cuya figura de poeta ingenuo y bucólico Caeiro adopta y lleva hasta la impostura; y Pascoaes, “vuelto del revés”, cuyas formas conserva para deshacer la metafísica que las sostenía. Caeiro se construye con aquello mismo que desmonta: vuelve contra esas poéticas sus propias formas, hasta deshacer la metafísica que hacía del río un hermano, de la piedra un símbolo y de Dios y la Naturaleza un todo.

  Biografía: Maria Cintra Guimarães obtuvo su doctorado en portugués por Indiana University en 2024, con un minor en historia y filosofía de la ciencia. Su tesis doctoral se tituló “Unity & Diversity in Fernando Pessoa”. Posee una maestría en portugués por Indiana University (2013), con una tesis titulada “Poetry and Music: A Transdisciplinary Study of Fernando Pessoa’s Mensagem”. Se desempeñó como Associate Instructor (docente asociada) en Indiana University y, posteriormente, como profesora visitante en la Universidade de Brasília (UnB), donde diseñó e impartió cursos de literatura portuguesa de los siglos XIX y XX, así como de literatura luso-africana. Actualmente es Visiting Lecturer (docente visitante) en el Departamento de Español y Portugués de Indiana University. Su investigación se centra en la literatura lusófona, el modernismo, la filosofía y las intersecciones entre poesía, ciencia y música. Como violinista, ha actuado con la Bloomington Symphony Orchestra y la Orquestra Sinfônica da Ceilândia, e incorpora su formación musical a su análisis literario.

• 10:30 - 11:30
  Mesa 2. La invención de la voz: apropiación, ficción y metaficción - La reconstitución y reescritura de la voz pessoana en las ficciones contemporáneas.

  La voz de Fernando Pessoa en la ficción de Pedro Eiras.

  • Ricardo Vasconcelos (San Diego State University)

  Resumen: En los libros Cartas Redescobertas de Fernando Pessoa a Mário de Sá-Carneiro (2016) y Nevoeiro (2026), el escritor Pedro Eiras —profesor universitario e investigador del Modernismo portugués— revisita el universo de Pessoa y del modernismo portugués, dando voz a varias figuras de la época que se convierten en personajes literarios. En Cartas Redescobertas de Fernando Pessoa, Eiras cumple la fantasía de cientos de investigadores de Pessoa durante el último siglo al imaginar el hallazgo de las cartas enviadas a Mário de Sá-Carneiro entre 1915 y 1916, perdidas hasta hoy. En Nevoeiro, el autor sigue a Fernando Pessoa y su relación con António Ferro y Salazar en la época de la publicación de Mensagem. En esta mezcla de ensayo literario y novela, se exploran las relaciones entre literatura, memoria, ficción y poder, buscando demostrar que el entorno político del Estado Novo resuena con las amenazas contemporáneas en Portugal. Quizá el mayor reto de estas obras sea la definición de la voz principal: el proceso de reconstitución o invención de una voz para Fernando Pessoa, a cuyos pensamientos, escritos y cartas (solo parcialmente imaginarios) se accede. Esta ponencia analiza y sistematiza los procesos de construcción de la voz de Pessoa en ambos libros.

  Biografía: Ricardo Vasconcelos es profesor asociado de lengua portuguesa y literatura y cultura luso-brasileñas en la Universidad Estatal de San Diego, donde dirige el programa de portugués. Es doctor en Literatura Luso-Brasileña por la Universidad de California, Santa Bárbara. Su investigación reciente se centra en las relaciones entre las literaturas modernistas lusófonas y los movimientos de vanguardia internacional, pero también en la producción literaria y cultural contemporánea y sus vínculos con la identidad nacional. Dirige la colección de ediciones críticas de las obras de Mário de Sá-Carneiro publicadas por Tinta-da-China (Portugal, Brasil), y ha editado una antología de escritos de este autor para el Fondo de Cultura Económica. Coeditó el volumen VII del Yearbook of Futurist Studies, dedicado a los Futurismos latinoamericanos. Otras de sus obras incluyen el libro Campo de relâmpagos: Lecturas do excesso na poesia de Luís Miguel Nava o la edición crítica de la poesía completa de Nava. Su investigación y docencia han sido apoyadas por varias becas de instituciones como la Fundación Calouste Gulbenkian, la Fundación Lusoamericana para el Desarrollo, el Instituto Camões o la Direção-Geral do Livro e da Biblioteca (Ministerio de Cultura de Portugal), o el programa Fulbright.

• 09:30 - 10:30
  Mesa 3. Ontologías negativas, mortalidad y política - La negatividad y el vaciamiento conceptual en la prosa y la poesía mayor de Pessoa.

  La doble negación del ser: lo mortal y lo apofático en Fernando Pessoa.

  • Nicolás Barbosa (Universidad de los Andes)

  Resumen: Esta intervención explorará cómo las formas apofáticas del conocimiento en Fernando Pessoa configuran una teoría acerca de los límites de la mortalidad humana. Se examinará esta relación en tres textos: “Tabaquería”, Mensaje y El banquero anarquista. Allí donde la voz poética de “Tabaquería” comienza el poema afirmando “No soy nada”, el poeta de Mensaje concluye la obra con la ausencia análoga del Encubierto. Y, entretanto, la narración de El banquero anarquista opera según una lógica negativa de conceptos que, cuanto más se agotan, más alcanzan su máxima expresión ontológica. ¿De qué forma —a través de la doble negación del ser, de la búsqueda de una ausencia presente, de los conceptos que son en tanto se consumen— Pessoa elabora una teoría acerca de la vida humana?

  Biografía: Nicolás Barbosa es profesor de Estudios Portugueses en la Universidad de los Andes, en Bogotá, en el marco del protocolo de cooperación del Instituto Camões en Colombia. También es director del Centro de Lengua Portuguesa Camões de la misma universidad. Tiene un doctorado y una maestría en Estudios Portugueses y Brasileños de Brown University, y un pregrado en Literatura de la Universidad de los Andes. Es responsable de la traducción al español de más de treinta obras literarias de expresión portuguesa e inglesa en Iberoamérica, así como autor de más de veinte artículos académicos y capítulos de libros sobre literatura portuguesa. Ha publicado ediciones críticas de libros como O Banqueiro Anarchista (Tinta-da-china, 2025), Pessoa múltiple (FCE, 2023, 2021, 2016) y Mensaje (Tragaluz, 2018). También ha escrito reseñas de cine y literatura en medios como El Espectador y El Tiempo. Trabajó como asesor cultural de las embajadas de Estados Unidos, Suecia, Noruega, Dinamarca, Finlandia y Países Bajos en Colombia.

• 10:30 - 11:30
  Mesa 4. Dispositivos de escritura: ironía, archivo e incompletitud - La ironía romántica y vanguardista y la performatividad del archivo.

  Formas de la ironía en Fernando Pessoa.

  • Max Hidalgo Náscher (Universitat de Barcelona).

  Resumen: La ironía, tal como se configura desde el primer romanticismo alemán, implica una relación con el sentido basada en la indecidibilidad, la incomprensibilidad y el no-saber. Partiendo de ella, se propone un acercamiento a la obra de Fernando Pessoa para, a través de su comparación con otras creaciones modernas y sus diferentes modulaciones, mostrar su singularidad. La ironía no es en Pessoa sólo un recurso retórico, sino principalmente y de modo mucho más radical un dispositivo de escritura que, al tiempo que despliega su performatividad, nos obliga a volver sobre el archivo, enfrentándonos a la incompletud, la fragmentariedad y la experiencia paradójica del ser como no-ser y del sentido como ficción.

  Biografía: Max Hidalgo Nácher es profesor titular en la Universitat de Barcelona y una de las figuras clave en la investigación hispanoamericana sobre la circulación transnacional de la teoría literaria y los estudios de traducción. Ha desarrollado estancias de investigación en instituciones como la Universidade de São Paulo (USP), la Fundação Haroldo de Campos, Yale University, Harvard University y el ITEM (École Normale Supérieure/CNRS). Sus líneas principales de trabajo abordan la poética del modernismo, la historia intelectual de la teoría de la literatura en América Latina y Europa, y el archivo poético-traductor de la vanguardia neoconcreta y neobarroca. Sus investigaciones, llevadas a cabo en diversos campos, permiten observar cómo el recurso al archivo permite desplazar o repensar tanto los corpus canónicos recibidos como los modos de lectura asociados a los mismos. Es autor del libro Teoría en tránsito. Arqueología de la crítica y la teoría literaria españolas de 1966 a la posdictadura (2022), finalista del II Premio Lía Schwartz, de la Asociación Internacional de Hispanistas, así como de variados ensayos académicos sobre la relación epistolar e intelectual entre Haroldo de Campos, Roman Jakobson y las dinámicas de la «transcreación» en la literatura comparada. Para Pre-Textos tradujo las Obras completas de Ricardo Reis (2025). Recientemente ha concluido el libro Haroldo de Campos, o extremo contemporâneo, aún inédito, en el que presenta la obra de Haroldo de Campos a través de su biblioteca, su correspondencia y sus contactos transnacionales.

arrow_back arrow_forward